Дискуссия подостыла, а я подустал за неделю.
Извиняюсь за несвоевременный ответ.
>>886733> звук (наиболее показательной для меня была сцена, где ГГ отрубают руку
Первые серии всё же, самые лучшие и проработанные.
Я бы с большим удовольствие сократил сериал вдвое, но сделал бы именно акцент на подобную артхаусную подачу.
Техно только выиграл бы.
Но в целом да, работа со звуком здесь очень примечательная и оригинальная.
> К слову еще о режиссуре - любопытно, но при всей свой медлительности Технолайз никогда не тянут, каждый кадр длится ровно настолько долго, насколько максимально возможно, не переходя черту.
Не стал это разжёвывать, но ты точно почувствовал: монтаж и постановка сцен здесь задают тон нарративу.
Визуал рассказывает больше, нежели прямая речь в кадре.
Думаю, при пересмотре это дало бы отличный эффект, когда знаешь и понимаешь к чему каждая мелочь и реплика, благо ЭТОТ момент здесь великолепно продуман, но не думаю, что Техно буду пересматривать в ближайшем будущем.
> Ну и стиль я, как ярый ретрофетишист, не мог не оценить - он и на гангстерскую сагу работает, и на индустриальную антиутопию, и своей нарочитой на фоне киберпротезов архаичностью снимает необходимость отвечать на большинство тех самых технических вопросов к сеттингу. Что еще, кстати, любопытно, что он не монолитен - поверхность отстает от Люкса в дизайнах лет на десять - конец 40-х против 50-х - начала 60-х соответственно. Стоит ли это рассматривать как иллюстрацию остановки прогресса и вообще времени наверху?
Повторюсь, но думаю, без влияния Тринадцатого Этажа и возможно, Тёмного Города здесь не обошлось.
По поводу причин совмещения эпох воедино, у меня две догадки.
Первая и очевидная: местному зрителю пытались дать максимально знакомые и легко читаемые ориентиры: Орган - якудза, Союз - фанатики-культисты, Ракан - анархичная шпана на байках из 60ых, Поверхность похожа на
бездуховный американский мир, к слову, напрямую срисованный с картин американского художника эпохи Великой Депрессии 30ых годов.
Вторая: на эту идею меня натолкнули кадры хроники с закадровым текстом, возможно, на мета-уровне, речь идёт и кризисе послевоенной Японии или может быть, речь идёт в целом о послевоенном векторе развития Азиатского региона, где аж до 70ых полыхали войны.
Это может быть и Китайские войны (уж больно ржавая и заброшенная металлическая урбанистика напоминает мне провинциальный Китай) и разделение Северной и Южной Кореи, и ужасы Красных Кхмеров и так далее.
Т.е. подобный намеренный ретрофутуризм в сочетании с псоевдохроникальными кадрами, может являться авторским комментарием к обозначенным событиям, а технопротезы это всё те же киберпанковские ангсты, обострившиеся у некоторых на рубеже Миллениума.
> И от этого становится еще более обидно, что лучшая характеристика этой глыбе вложенных усилий - не в коня корм.
Ещё раз, БИНГО!
С такими средствами выразительности можно было сделать что угодно более оригинальное и яркое по идейному и сюжетному наполнению, чем то, что получилось.
Десятый раз отзеркалю с GUNNM: при идентичности сеттингов, как всё круто и здорово у Кисиро, как всё безблагодатно и грустно здесь.
> Вот то, что вместо ответов его встретит тупик - это другой вопрос.
Опять же браво, точность формулировок:
ТУПИК.Вот одно-единственное слово, которым можно охарактеризовать весь Технолайз.
> Потому что такие тупики встречаются в Технолайзе повсеместно
Как бы то там ни было, по факту сценарий ломается на 2,5 неравноценных части и при ближайшем рассмотрении междй ними мало связи.
1-я линия с гостем с поверхности который ВНЕЗАПНО устал от неё и хочет спуститься в Люкс чтобы...нет, не почувствовать вкус жизни, а чтобы сеять хаос и смерть потому что ну а что ещё можно делать в Люксе?!
И вроде бы выстроена эта линия увлекательно, но сливается без последствий и причин одним-единственным ударом и тут же забывается.
По сути, вся она суть крайне затянутая экспозиция, нужная лишь для введения зрителя в сеттинг и стилистику.
Ну, ОК, слили и слили, с кем не бывает...
Ну вот теперь-то должна начаться ЖАРА, а?
2-я линия вылезает ниоткуда, развивается крайне нелогично и резко и вводит ряд новых персонажей которые должны быть ключевыми, нести какую-то идею и развитие сеттингу, но по факту ведут в тупики и Кано приходит лишь только для того же: чтобы сеять хаос и смерть потому что ну а что ещё можно делать в Люксе?!
Половинка отводится на крайне смятую и опять же не ведущую вникуда линию с Поверхностью.
Вот уж, всё, кульминация, надо давать ответы, разруливать конфликты и выводить к финалу.
Лысого!
Поверхность не даёт ничего от слова совсем.
Остаются лишь две финальные серии и те отводятся только на то, чтобы убить всех оставшихся самым надуманным и нелепым образом.
Что имеем в итоге? Революция затянута и кончается ничем, но хотя бы служит вводным экскурсом.
Кано должен как-то вскрыть внутренние противоречия сеттинга и проблематики, но нет, но просто поехавший потому что.
Кульминация с Поверхностью должна дать какие-то ответы и подвести к финальным выводам...но их нет просто потому что тотальный фатализм и экзистенциальная безнадёга.
> или, в случае с Ичизе, скорее не делать) надо было раньше, до точки невозврата
К Ичисе единственному вопросов особо нет, с ним всё понятно, сценарию нужен был Буратино через которого будут вести зрителя и с этой функцией он более чем справляется, пребывая большую часть сериала буквально пустым местом.
Ран ему даёт шанс передумать, но последний настолько апатичен, что ни по одному поводу не имеет своего мнения вплоть до самой Поверхности, когда уже ничего не изменить и не спасти.
> А в Технолайзе смысла нет ни в пути, ни в цели.
Именно.
Это моя главная претензия.
Он ничего не даёт.
Технолайз к большому сожалению, предельно вторичен, но самый его большой грех, он не несёт никаких идей кроме тотального фатализма и экзистенциальной тоски.
В отличие от перечисленного ряда работ, каждая из которых со своими грехами, но яркая, оригинальная и запоминающаяся, Техно нечем похвастаться кроме крови в каждой серии, стильным визуалом и беспросветной атмосферы безнадёги.
> то в Технолайзе ангелом апокалипсиса становится инфантильный на всех обиженный безумный солипсист Кано
Второй дикий слив сюжета после никчёмной революции.
Кано по идее должен вскрывать систему управления Люксом, задачи Класса, причины существования Люкса и его финальную цель и выводить на новый эволюционный виток.
Заместо этого он просто делает формы которые никому и даже ему не нужны ни для чего кроме хаоса и самолюбования им.
И его финальный монолог - просто апофеоз хуиты и бессмыслицы.
Чего всё ради? Зачем? Почему Так?
Ах, ему было скучно...
> А в каких неестественных позах замирают и как нелепо дергают лицами они, когда все закончилось!
Опять же, было у Кисиро в GUNNM, 8-ой том, кажется.
> Сеттинг настолько буквально хочет себя убить, что его герои сами все для этого делают?
Сеттинг - полнейшая ерунда.
Город полнофункциональный, всем обеспечен от бухла до мотоциклов, не считая оружия, которого тут как с советских складов.
Но лучше не думать об этих мелочах, иначе герметичный мирок Люкса мигом лопнет по швам с белыми нитками.
У Кисиро всё предельно логично и ясно с самого первого панорманого кадра: Город-помойка.
Каноничный киберпанковский троп, отлично встроенный в пост-апок мир, как высяняется позже по сюжету.
Здесь Люкс, Класс и Поверхность каждый в своём микрокосме и единственное что их связывает - вот же ирония - злополучные рельсы.
> И мизантропии той самой вагон и тележка, и оптимистичную улыбочку вроде как попытаемся под конец натянуть.
И выглядит это крайне жалко и дёшево.
Уж если радикализироваться и давить, то до конца, как в Гильгамеше.
